网上有关“王家新诗论集《翻译的辨认》出版 ”话题很是火热 ，小编也是针对王家新诗论集《翻译的辨认》出版寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您 。

《翻译的辨认》（Translation as Recognition） ，王家新著

东方出版中心
，2017年9月出版

页码：475 定价：45.00元 开本：32

丛书名：新时期文学研究资料从刊

ISBN：978-7-5473-1159-2

内容简介

这部带有“专论
”性质的文集是诗人王家新教授近些年来从事翻译研究和翻译实践的产物
。该文集第一辑以翻译为切入点，探讨翻译与中国新诗“现代性”的内在关联 ，并把诗歌 、翻译和诗学问题放在一种更开阔的视野里阐述；第二辑具体考察中国现当代诗人如何通过翻译进行诗的辨认
、对话和锻造
，探讨这种诗学实践的性质和意义；第三辑则特意考察[ ]了一些西方诗人译者的翻译，并着力揭示这种翻译所带来的启示。这三辑相互贯通 。研究历史是为了当下 ，朝向他者是为了更深入地返回自我
。作者视写作和翻译为一种生命的辨认王家新简介，这部专论对刷新和拓展对语言、翻译和存在本身的认知王家新简介
，对一种新的“面向未来 ”的翻译诗学的建设，都具有多方面的意义和价值。

作者简介

王家新 ，诗人 、批评家
、翻译家
，1957年生于湖北丹江口，恢复高考后考入武汉大学中文系 。现为中国人民大学文学院教授 ，博士生导师
。著有诗集、诗论随笔集 、译诗集二三十种
，另有编著多种，其创作贯穿了当代诗歌三十多年来的发展历程 ，被人称为“中国当代诗坛的启示录
”。

目录

翻译与中国现代诗歌

翻译与中国新诗的语言问题

对奥登的翻译与中国现代诗歌

“翻译体”问题

穆旦：翻译作为幸存

诗人译诗：一种现代传统

从《众树歌唱》看叶维廉的翻译诗学

诗人
、批评者、译者—— 袁可嘉与中国新诗

“我们怎能自舞辩识舞者？ ” —— 杨牧与叶芝

“诗的见证
”与“神秘学入门”——从米沃什到扎加耶夫斯基

“要打出真铁
，让风箱发出吼声 ”——希尼的诗歌及其翻译

翻译的辨认

风暴来临前的辨认—— 陈敬容对里尔克《预感》的翻译

“静默的远航”与“明亮的捕捞
”——王佐良对洛厄尔《渔网》的翻译

“披上你的光辉”：翻译茨维塔耶娃

辨认的诗学—— 曼德尔施塔姆诗歌及其翻译

翻译的授权：对阿米亥诗歌的翻译

“揭开 ”诗中最隐秘的燃烧—— 艾米莉·狄金森诗歌翻译

“绿啊我多么希望你绿
”—— 洛尔迦诗歌及其翻译

白鹭与晚年与语言的“波浪线”—— 沃尔科特的《白鹭》及其翻译

语言激流对我们的冲刷—— 夏尔诗歌及其翻译

另一种参照

“喉头爆破音 ”——英美诗人对策兰的翻译

从“晚期风格
”往回看——策兰对莎士比亚十四行诗的翻译[ ]

耳朵的听取——诗歌翻译中的“声音”问题

“似曾相识燕归来 ”——帕斯对王维的翻译

雷克斯洛斯对杜甫的翻译

为了春天的“剪枝
”

策兰对狄金森诗歌的翻译

经典的现代爱情诗歌集

愿你有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰

? | 里尔克

你是这样年轻 ，一切都在开始

身体的快感是一种官感的体验
，与净洁的观赏或是一个甜美的果实放在我们舌上的净洁的感觉没有什么不同；它是我们所应得的丰富而无穷的经验，是一种对于世界的领悟 ，是一切领悟的丰富与光华 。

我们感受身体的快感并不是坏事；所不好的是：几乎一切人都错用了 、浪费了这种经验，把它放在生活疲倦的地方当作刺激
，当作疏散，而不当作向着顶点的聚精会神。就是饮食 ，也有许多人使之失去本意：一方面是“不足”
，另一方面是“过度 ”，都搅浑了这个需要的明朗；同样搅混的 ，是那些生命借以自新的一切深的、单纯的需要
。

大半两性间的关系比人们平素所想的更密切
，也许这世界伟大的革新就在于这一点：男人同女人从一切错误的感觉与嫌忌里解放出来，不作为对立面互相寻找 ，而彼此是兄妹或邻居一般
，共同以“人
”的立场去工作，以便简捷地
、严肃而忍耐地负担那放在他们肩上的艰难的“性”。?

好好地忍耐 ，不要沮丧 。你想
，如果春天要来，大地就使它一点点地完成

我知道你的职业是枯燥的 ，处处和你相违背，我早已看出你的苦恼
，我知道，它将要来了
。现在它来了 ，我不能排解你的苦恼
，我只能劝你去想一想，是不是一切职业都是这样 ，向个人尽是无理的要求
，尽是敌意，它同样也饱受了许多低声忍气、不满于那枯燥的职责的人们的憎恶。

到处都是一样：但是这并不足使我们恐惧悲哀；如果你在人我之间没有和谐 ，你就试行与物接近
，它们不会遗弃你；还有夜，还有风——那吹过树林 、掠过田野的风；在物中间和动物那里 ，一切都充满了你可以分担的事；还有儿童
，他们同你在儿时所经验过的一样，又悲哀 ，又幸福，——如果你想起你的童年
，你就又在那些寂寞的儿童中间了 。成人们是无所谓的，他们的尊严没有价值
。

我们都是寂寞的 ，人能够自欺
，好像并不寂寞，只不过如此而已 ，但是
，那有多么好呢。

你有过很多大的悲哀，这些悲哀都已过去了 。你说 ，这悲哀的过去也使你非常苦恼
。但是
，请你想一想，是不是这些大的悲哀并不曾由你生命的中心走过？当你悲哀的时候 ，是不是在你生命里并没有许多变化
，在你本性的任何地方也无所改变？

如果我们能比我们平素的知识所能达到的地方看得更远一点，稍微越过我们预感的前哨 ，那么也许我们将会以比担当我们的欢悦更大的信赖去担当我们的悲哀。因为它们悲哀都是那些时刻，正当一些新的
，陌生的事物侵入我们生命；我们的情感蜷伏于怯懦的局促的状态里，一切都退却 ，形成一种寂静
，于是这无人认识的“新 ”就立在中间，沉默无语 。

对于自己不要过甚地观察
。不要从对你发生的事物中求得很快的结论 ，让它们单纯地自生自长吧。不然你就很容易用种种所谓道德的谴责回顾你的过去……

寂寞地生存是好的
，因为寂寞是艰难的，只要是艰难的事 ，就使我们更有理由为它工作

在寂寞中你不要彷徨迷惑
，由于你自身内有一些愿望要从这寂寞里脱身 。——也正是这个愿望，如果你平静地
、卓越地 ，像一件工具似的去运用它
，它就会帮助你把你的寂寞扩展到广远的地方。

爱，很好；因为爱是艰难的
。以人去爱人：这也许是给予我们的最艰难、最重大的事 ，是最后的实验与考试，是最高的工作
，别的工作都不过是为此而做的准备。所以一切正在开始的青年们还不能爱；他们必须学习 。他们必须用他们整个的生命 、用一切的力量，集聚他们寂寞
、痛苦和向上激动的心去学习爱
。

从根本更改 ，形成一种人对于人
，不是男人对于女人的关系。并且这更人性的爱，它无限地谨慎而精细 ，良好而明晰地在结合与解脱中完成
，它将要同我们辛辛苦苦地预备着的爱相似，它存在于这样的情况里：两个寂寞相爱护 ，相区分
，相敬重 。

让生活自然进展，请你相信 ，无论如何
，生活是合理的

凡是使你集中向上的情感都是纯洁的，但那只捉住你本性的一方面 ，对你有所伤害的情感是不纯洁的
。凡是在你童年能想到的事都是好的。凡能够使你比你从前最美好的时刻还更丰富的，都是对的 。

就是你的怀疑也可以成为一种好特性
，若是你好好“培养”它
。它必须成为明智的，它必须成为批判。当它要伤害你一些事物时 ，你要问它
，这些事物“为什么
”丑恶，向它要求证据 ，考问它
，你也许见它仓皇失措，也许见它表示异议 。但你不要让步 ，你同它辩论
，每一回都要多多注意，立定脚步 ，终于有一天它会从一个破坏者变成你的一个最好的工作者
，或许在一切从事于建设你的生活的工作者中它是最聪明的一个
。

里尔克《给青年诗人的十封信》

　无论是在学校还是在社会中，大家都知道一些经典的诗歌吧 ，诗歌一般饱含丰富的想象、联想和幻想。那么你有真正了解过诗歌吗？下面是我帮大家整理的经典的现代爱情诗歌集，欢迎阅读
，希望大家能够喜欢 。

经典的现代爱情诗歌集1

　1 、《一棵开花的树》

　席慕蓉

　如何让我遇见你

　在这最美丽的时刻

　为这

　我已在佛前求了五百年

　求佛让我们结一段尘缘

　佛於是把我化做一棵树

　长在你必经的路旁

　阳光下

　慎重地开满了花

　朵朵都是我前世的盼望

　当你走近

　请你细听

　那颤抖的叶

　是我等待的热情

　而当你终於无视地走过

　在你身后落了一地的

　朋友啊

　那不是花瓣

　那是我凋零的心

　2
、《致橡树》

　舒婷

　我如果爱你——

　绝不像攀援的凌霄花，

　借你的高枝炫耀自己：

　我如果爱你——

　绝不学痴情的鸟儿 ，

　为绿荫重复单调的歌曲;

　也不止像泉源
，

　常年送来清凉的慰籍;

　也不止像险峰，

　增加你的高度 ，

　衬托你的威仪。

　甚至日光
。

　甚至春雨。

　不
，这些都还不够!

　我必须是你近旁的一株木棉，

　做为树的形象和你站在一起 。

　根 ，紧握在地下
，

　叶，相触在云里
。

　每一阵风过 ，

　我们都互相致意
，

　但没有人

　听懂我们的言语。

　你有你的铜枝铁干，

　像刀 ，像剑，

　也像戟
，

　我有我的红硕花朵，

　像沉重的叹息 ，

　又像英勇的火炬
，

　我们分担寒潮、风雷 、霹雳;

　我们共享雾霭流岚
、虹霓，

　仿佛永远分离 ，

　却又终身相依
，

　这才是伟大的爱情，

　坚贞就在这里：

　不仅爱你伟岸的身躯 ，

　也爱你坚持的位置
，脚下的土地 。

　3、《剪不断的情愫》

　汪国真

　原想这一次远游

　就能忘记你秀美的双眸

　就能剪断

　丝丝缕缕的情愫

　和秋风也吹不落的忧愁

　谁曾想 到头来

　山河依旧

　爱也依旧

　你的身影

　刚在身后 又到前头

　4 、《前缘》

　席慕蓉

　人若真能转世 世间若真有轮回

　那麽 我的爱 我们前世曾经是什麽

　你 若曾是江南采莲的女子

　我 必是你皓腕下错过的那朵

　你 若曾是逃学的顽童

　我 必是从你袋中掉下的那颗崭新的弹珠

　在路旁的草丛中

　目送你毫不知情地远去

　你若曾是面壁的高僧

　我必是殿前的那一柱香

　焚烧著 陪伴过你一段静默的时光

　因此 今生相逢 总觉得有些前缘未尽

　却又很恍忽 无法仔细地去分辨

　无法一一地向你说出

　5、《等你，在雨中》

　余光中

　等你 ，在雨中
，在造虹的雨中

　蝉声沉落，蛙声升起

　一池的红莲如红焰 ，在雨中

　你来不来都一样，竟感觉

　每朵莲都像你

　尤其隔着黄昏
，隔着这样的细雨

　永恒，刹那 ，刹那
，永恒

　等你，在时间之外 ，在时间之外
，等你，

　在刹那 ，在永恒

　如果你的手在我的手里
，此刻

　如果你的清芬

　在我的鼻孔，我会说 ，小情人

　诺
，这只手应该采莲，在吴宫

　这只手应该

　摇一柄桂浆 ，在木兰舟中

　一颗星悬在科学馆的飞檐

　耳坠子一般的悬着

　瑞士表说都七点了

　忽然你走来

　步雨后的红莲，翩翩
，你走来

　像一首小令

　从一则爱情的典故里你走来

　从姜白石的词里，有韵地 ，你走来

　6
、《教我如何不想她》

　刘半农

　天上飘着些微云
，

　地上吹着些微风
。

　啊! 微风吹动了我头发，

　教我如何不想她?

　月光恋爱着海洋 ，

　海洋恋爱着月光。

　啊! 这般蜜也似的银夜
，

　教我如何不想她?

　水面落花慢慢流，

　水底鱼儿慢慢游 。

　啊! 燕子你说些什么话?

　教我如何不想她?

　枯树在冷风里摇 ，

　野火在暮色中烧
。

　啊! 教我如何不想她?

　7、《雨巷》

　戴望舒

　撑着油纸伞
，独自

　彷徨在悠长 、悠长

　又寂寥的雨巷

　我希望逢着

　一个丁香一样地

　结着愁怨的姑娘

　她是有

　丁香一样的颜色

　丁香一样的芬芳

　丁香一样的忧愁

　在雨中哀怨

　哀怨又彷徨

　她彷徨在这寂寥的雨巷

　撑着油纸伞

　像我一样

　像我一样地

　默默行着

　寒漠
、凄清，又惆怅

　她默默地走近

　走近 ，又投出

　太息一般的眼光

　她飘过

　像梦一般地

　像梦一般地凄婉迷茫

　像梦中飘过

　一枝丁香地

　我身旁飘过这女郎

　她静默地远了、远了

　到了颓圮的篱墙

　走尽这雨巷

　在雨的哀曲里

　消了她的颜色

　散了她的芬芳

　消散了
，甚至她的

　太息般的眼光

　丁香般的惆怅

　撑着油纸伞，独自

　彷徨在悠长 、悠长

　又寂寥的雨巷

　我希望飘过

　一个丁香一样地

　结着愁怨的姑娘

　8
、《错误》

　郑愁予

　我打江南走过

　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　东风不来 ，三月的柳絮不飞

　你底心如小小寂寞的城

　恰若青石的街道向晚

　音不响，三月的春帷不揭

　你底心是小小的窗扉紧掩

　我达达的马蹄是美丽的错误

　我不是归人
，是个过客……

　9、《断章》

　卞之琳

　你站在桥上看风景，

　看风景的人在楼上看你。

　明月装饰了你的窗子 ，

　你装饰了别人的梦 。

　10 、《沙扬娜拉》

　徐志摩

　最是那一低头的温柔
，

　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　道一声珍重 ，道一声珍重
，

　那一声珍重里有甜蜜的忧愁——

　沙扬娜拉!

经典的现代爱情诗歌集2

　一雨之隔

　你知道我有多恨这场雨

　因为这雨

　我们的相见又少了一天

　我抬头望了几次窗外

　想着你是不是应该到来

　这雨 和你纯真的脸

　一起把我的笔下时光打翻

　碎成几片

　慢慢地融进思念

　你在雨的那边

　是不是和我一样

　无精打采

　跌入一片 荒凉之间

经典的现代爱情诗歌集3

　破碎天空

　人的一生总是充满了伤感和追忆

　你都不知道我有多思念你

　一幕幕如雨后留下的水滴

　最终凝为一句

　如果

　如果下一次我还会遇见你

　我绝不会松手也绝不会放弃

　请让悼念的天空留下我追思的情意

　我爱或者不爱你

经典的现代爱情诗歌集4

　请允许我成为你的夏季

　狄金森(美国)

　请允许我成为你的夏季，

　当夏季的光阴已然流逝!

　请允许我成为你的音乐 ，

　当夜莺与金莺收敛了歌喉!

　请允许我为你绽放
，我将穿越墓地，

　四处传播我的花朵!

　请把我采摘吧--银莲花--

　你的花朵--将为你盛开 ，直至永远!

　春逝

　拜伦(英国)

　想从前我们俩分手
，

　默默无言地流着泪，

　预感到多年的隔离 ，

　我们忍不住心碎;

　你的脸冰凉
、发白，

　你的吻更似冷冰
，

　呵，那一刻正预兆了

　我今日的悲痛
。

　清早凝结着寒露 ，

　冷彻了我的额角
，

　那种感觉仿佛是

　对我此刻的警告。

　你的誓言全破碎了，

　你的行为如此轻浮：

　人家提起你的名字 ，

　我听了也感到羞辱 。

　他们当着我讲到你
，

　一声声有如丧钟;

　我的全身一阵颤栗-

　为什么对你如此情重?

　没有人知道我熟识你，

　呵 ，熟识得太过了-

　我将长久、长久地悔恨
，

　这深处难以为外人道。

　你我秘密地相会，

　我又默默地悲伤 ，

　你竟然把我欺骗
，

　你的心终于遗忘
。

　若我会再见到你，

　事隔经年 ，

　我该如何与你招呼?

　以眼泪，以沉默。

　爱之歌

　里尔克(奥地利)

　我该怎样把持我的灵魂
，

　让它不去触碰你的灵魂?

　我该怎样举它越过你，向别的事物?

　啊 ， 我多么愿意把它安置在

　幽暗中随意一个失落的东西旁
，

　在一个陌生 、寂静，不随着

　你内心深处波动的地方 。

　可是 ，与我们
， 与你和我

　接触的一切把我们结合在一起，

　象琴弓从两根弦拉出同一个声音
。

　我们被绷在什么琴上?

　哪个奏琴者把我们握在手中?

　哦 ， 甜美的歌。

　我曾因你动情

　波德莱尔(法国)

　也许你我终将行踪不明

　但是你应该知道我曾因你动情

　不要把一个阶段幻想的很好

　而又去幻想等待后的结果

　那样的生活只会充满依赖

　我的心思不为谁而停留

　而心总要为谁而跳动

经典的现代爱情诗歌集5

　《恋之殇》

　红尘阡陌

　我一世情愫尽付

　却逆转不了

　我只同这秋风中飘落的叶

　终与你擦肩而过

　失去成陌路

　灵魂如抽丝般剥去

　滴血的心

　痛地无法包裹

　只留我空壳

　于这肃杀的冰冷中

　冰冷地活着

经典的现代爱情诗歌集6

　离别

　午后
，我们怀着正直的忧伤，怀着诗歌的抽象

　踏上回行的船 ，彼此不说一句安慰的话

　身体久久不愿醒来
，灵魂停靠在海边

　而雨，纠缠着船下的浪 ，拍打着船上欲离开的人

　没有人惊慌失措，没有人呐喊
，没有人跑到船头悄悄地拭泪

　唉！这是多么犀利的冥想中的忧伤！这场景要追溯到以后的岁月里多少年

　此刻，我只想喝酒 ，醉了又醉

　内心浓雾
，写大量的春天

　正如我们那时在船上，微笑并保持着沉默

　如何面对诗人

　风向有变 ，即使这不失为一个晴朗的天

　还可以头顶着纯洁的白云交谈
，风说，把那些花搬来 ，那些草移来

　那些人陪你在田野
，你不需记得他们的脸，只写你的诗歌

　他们 ，因此就会感动
，甚至感谢

　他们不记得你的付出，只记得一个异常的春天 ，恍惚一个女人

　像一朵幽兰，开在山崖
，若有若无的清新，也许 ，至今她还在开着

经典的现代爱情诗歌集7

　无题

　这是青春唯一的欢乐 。晚来了好些年

　它跨越了生命被虚构的黑匣
，把宿愤逐层打开

　这些纯粹的爱，一点都不容易

　它不应是一场语言的意外 ，每年我都能在匣外相遇到它们

　现在
，我要借它萌芽
、生长、发音

　回报它前因 、后果，表里 ，果实及衰亡

　我会善待
，并渴望和它一起埋葬

　借人间四月的名义，在匣心中把它缓慢温养

　爱是等同的

　直到多年 ，想到爱及诗歌
，我依然无法控制——激动不安

　又直到更多年，我才明白 ，不能告诉一些人，铁轨的意义等同于一座村庄

　可是要我如何传达：我们沿着的这条陡峭山路

　和去朝圣的人方向是相同的
，目标是相同的

　其实我多么爱你，也知道 ，这和你回报我的爱是等同的

　可是我们为什么？还要一个个哭喊着背弃着离开

经典的现代爱情诗歌集8

　寻你

　寻你

　看华灯初上
，

　最霓虹灯绿，

　千里凭栏 ，

　万里阴云
。

　复前行
，

　再次拾起，

　角落里 ，

　失落的记忆。

　叹青松常绿
，

　怜红颜薄命，

　依依红唇 ，

　瞅瞅离愁 。

　步蹒跚
，

　再次聆听，

　心房里 ，

　脉搏的声音
。

　蒙蒙烟雨，

　瑟瑟秋风。

　风欲去
，

　云难留 。

　极度繁华，

　终怅惘于过眼烟云 ，

　追忆
，

　天边的鸿雁，

　眺望 ，

　金色的黎明
。

　七彩美玉
，

　难抵水中明镜。

　青池，

　荡漾着青鱼的记忆 。

　风中 ，

　摇曳着蒲公英的希冀。

　燕散人离
，

　比翼鸟黯
。

　愿作戏水鸳鸯，

　人生常伴 ，

　把酒共勉。

　采撷相思红豆
，

　点缀梦中的绿 。

　破茧春蚕，

　编织锦寻华景
。

　等你 ，

　伴我一起，

　在大草原的湖边
，

　静静老去......

经典的现代爱情诗歌集9

　《一棵开花的树》

　席慕容

　如何让你遇见我

　在我最美丽的时刻

　为这

　我已在佛前

　求了五百年

　求他让我们结一段尘缘

　佛于是把我化作一棵树

　长在你必经的路旁

　阳光下慎重地开满了花

　朵朵都是我前世的盼望

　当你走近请你细听

　那颤抖的叶是我等待的热情

　而当你终于无视地走过

　在你身后落了一地的

　朋友啊

　那不是花瓣

　是我凋零的心

经典的现代爱情诗歌集10

　《候鸟之歌》

　我们是一群候鸟，

　飞进了冬天的牢宠；

　在绿色的拂晓 ，

　去天涯远征。

　让脱落的羽毛
，

　落在姑娘们的`头顶；

　让结实的翅膀，

　托着那太阳上升 。

　我们放牧着乌云 ，

　抖动的鬓毛穿过彩虹；

　我们放牧着风
，

　飞行的口袋装满歌声
。

　是我们的叫喊，

　冰山吓得老泪纵横；

　是我们的嘲笑 ，

　玫瑰羞得满面绯红。

　北方呵
，故乡，

　请收下我们的梦：

　从每条冰缝长出大树 ，

　结满欢乐的铃铛和钟……

经典的现代爱情诗歌集11

　《天与地的爱情》

　天堂的你

　是我的新郎

　地上的我

　是你的新娘

　天与地之间

　呼吸着我们爱情的空气

　不管我是在南方

　你是在北方

　万川是我们缠绵悱恻的言语

　千林是我们孤独静谧的温床

　信鸽送去爱情的红笺

　天堂的你哀嚎哭泣

　化成柔柔细雨滴落在我的心坎

　和风送来婚礼的见证

　地上的我欣悦而泣

　以白云为戒指晚霞为嫁衣

　天堂的你投进我的怀抱里

　地上的我依偎在你的臂弯里

　天与地举办了一场爱情的盛宴

　我以为

　天堂的你离我很远

　是天堂与大地的距离

　当孤独生出一朵花

　我发现

　地上的我离你很近

　是吸气与呼气的距离

　蓝蓝天作锦衿

　青青山为枕头

　你与我共眠

　天堂的你地上的我

　这天与地的爱情

　《爱情是个沧桑的神话》

　曾经年少爱幻想
，

　两情相悦情意长 。

　冬去春来人不见，

　世俗人心恨悠长
。

　曾经年少亦轻狂 ，

　左冲右撞无所靠。

　历尽沧桑人间事，

　宁静致远心意怅 。

　莫道爱情太辛苦
，

　天赐人愿亦牵强
。

　脚踏土地听心声，

　欢爱沧桑是神话。

　《我的情人节》

　花瓣纷飞 ，

　满城尽带玫瑰芳
，

　小城的夜也沾上了情人的味道 。

　岁月在轮回里不知不觉跌落了忧伤，

　可是却没人理会我对爱怜的坚守。

　缘起缘落无意 ，

　心会一路跟随
，

　只是过往的时光里，

　有人在涂抹 ，

　有人在描摹
，

　也有人在刻印
。

　一夜风絮，

　我习惯了另一种宿命。

　也许 ，

　依恋终将沉醉 。

　《雨夜》

　深的夜里
，

　步子沉沉的，

　昂着头颅迎着拉长的雨丝 ，

　我又想你一次
。

　那模糊的月影像你，

　躲在黑漆漆的云里。

　痴望着你的衣角卷进风里
，

　悬在远方的树枝上，

　我在雨里急匆匆的寻你 。

　雨下了多久?

　我又有多久没见你
。

　想你 ，在这幽深的夜里
，

　闭着眼睛听着雨一滴一滴从嘴角溢落，

　重重的砸在我寻你的长街上 ，

　砸碎了青石板上你的模样
，

　又偏偏掺着雨水在我心上流淌。

　《你的模样》

　你雀跃的神情

　我一闭眼

　就在脑海中浮现

　那么淘气

　那么古灵精怪

　一次又一次

　挑起了我的唇角

　一回又一回

　扯弯了我的眉梢

　总让人那么无可奈何

　你欢笑的模样

　宛如六月荷塘绽放的莲

　美的不露微瑕

　想伸手去轻抚

　又怕我的龌龊

　玷污了那纯洁的光华

　但凡美好的事物

　总让人心生仰慕

　不忍枉加亵渎

　于你，我或许只是

　众多倾慕目光里的普通一束

　于我 ，你却是

　那暖彻心扉的霞光万缕

　在这变态的世俗

　我宁愿只做那一树

　不解风情的榆木

　天界的仙女

　能等得你片刻树旁的停怵

　我亦已知足

　无所谓石烂

　无所谓海枯

　《爱的旅行》

　整装待发

　四时风光皆不同

　险峻仰望她的俊秀

　赞叹大自然的创造

　站在群峰之巅

　世界尽在眼前

　热泪盈眶从这一刻起

　张开翅膀

　你和你的灵魂一起翱翔

　飞越她的千山万水

　屏住呼吸俯视群山

　你在飞在燃烧

　拥抱美丽

　你主宰世界美丽

　属于热爱美丽的人

　撩起她的秀发

　与美丽同行

风乍起 。合当奋意向人生
。 是什么意思

时光读书会。

刘勇主持：里尔克是一个伟大的引领者 。

李咏梅主讲
，“最好的里尔克”
。

里尔克，德语诗人 ，存在主义的诗性源头。影响了海德格尔和萨特 。

孤独。《秋日》

终极意义的话题
。

二十世纪欧洲最伟大的三个诗人
，叶芝，艾略特 ，里尔克。

存在即意义 。

“谁此时孤独，就永远孤独
。 ”孤独是里尔克的标签。

一生漂泊不定
，流浪诗人 。每封信的开头，讲自己在哪里 ，有什么感受
。很亲切
，很温暖。

人和人就像树与树一样，是一个个个体 ，孤独的存在 。

这本书影响了很多诗人、音乐家
，因为每个人都是“青年诗人
”
。不断的鼓励，引领。引领到正确的光明的未来 。生长着完成着
。

诗歌世界。

里尔克除了是诗人 ，还是书简家 。书信是非常具有仪式感的文体。一件事情
，经过前后的酝酿，情感的蔓延 ，会很美好
。

《抒情诗的呼吸：一九二六年书信》
，茨维塔耶娃，帕斯捷尔纳克
、茨维塔耶娃和里尔克之间数十封珍贵的通信。信函中既有对诗歌本身的讨论 ，也有对彼此创作的交流 。这些书信，不仅可以让我们了解欧洲诗史上的一段珍闻
，还可以让我们一窥三位大诗人心灵的一隅
。

有意义的，就是艰难的。

莎乐美 ，罗丹 。有一部**《里尔克与罗丹》
。

怀着纯洁的爱
，看宇宙万物。物像 。《豹》《秋日》
。

晚期作品，《杜伊诺哀歌》《致奥尔弗斯的十四行诗》。

关于艺术创作 。不信任审美批评
。艺术的难以传达。“你向外看 ，是你现在最不应该做的事 。没有人能给你出主意
，没有人能够帮助你。只有一个唯一的方法：请你走向内心
。探索那叫你写的缘由，考察它的根是不是盘在你心的深处；你要坦白承认 ，万一你写不出来
，是不是必得因此而死去。这是最重要的：在你夜深最寂静的时刻问问自己：我必须写吗？你要在自身内挖掘一个深的答复 。若是这个答复表示同意，而你也能够以一种坚强、单纯的“我必须”来对答那个严肃的问题 ，那么
，你就根据这个需要去建造你的生活吧；你的生活直到它最寻常最细琐的时刻，都必须是这个创造冲动的标志和证明
。然后你接近自然。你要像一个原人似的练习去说你所见 、所体验
、所爱、以及所遗失的事物 。 ”“走向内心 ，探索你生活发源的深处，在它的发源处你将会得到问题的答案
，是不是“必须
”的创造
。”

关于职业。跟生命没有关联 。

关于爱与孤独
。忍耐。有何胜利可言，挺住就是一切 。是人对于人 ，不是男人对于女人
。两个完美而丰盈的个体。以人去爱人 。

关于生活生存。

预感

我像一面旗帜被空旷包围
，

我感到阵阵来风，我必须承受 ，

下面的一切还没有动静
，

门轻关，烟囱无声 ，

窗不动
，尘土还很重
。

我认出风暴而激动如大海。

我舒展开来又卷缩回去，

我挣脱自身 ，独自

置身于伟大的风暴中 。

豹

在巴黎植物园

它的目光被那走不完的铁栏

缠得这般疲倦
，什么也不能收留
。

它好像只有千条的铁栏杆，

千条的铁栏后便没有宇宙。

强韧的脚步迈着柔软的步容 ，

步容在这极小的圈中旋转，

仿佛力之舞围绕着一个中心
，

在中心一个伟大的意志昏眩 。

只有时眼帘无声地撩起——

于是有一幅图像浸入，

通过四肢紧张的静寂——

在心中化为乌有
。

1903 ，巴黎

致奥尔弗斯的十四行诗（选译）

上卷第9首（奥尔弗斯）

只有谁在阴影内

也曾奏起琴声
，

他才能以感应

传送无穷的赞美。

只有谁曾伴着死者

尝过他们的**，

那最微妙的音素

他再也不会失落 。

倒影在池塘里

也许常模糊不清：

记住这形象
。

在阴阳交错的境域

有些声音才能

永久而和畅。

1922 ，米索

这句话的意思是
，即使突然有风来，也要为了人生而奋起 。表达出一种要坚强 ，不要害怕生活的艰辛和困难
。

这句话出自堀辰雄创作的中篇小说《起风了》
，同名的宫崎骏的动漫也是用这不小说改的，也有这句台词。

《起风了》是日本昭和初期感觉派作家堀辰雄创作的中篇小说 。该作描写男主人公陪伴未婚妻节子在山中疗养 ，二人共同在疾病中寻觅生的幸福而又不得不面对死亡
，描绘了二人对幸福的向往 、对现实的无奈
、对自我的反思和对爱情的忠贞。整个作品有一种铭心刻骨的悲怆凄婉气氛
。

扩展资料：

《起风了》内容简介：

该书的情节非常简单，在夏日的高原 ，“我 ”和女友节子相爱，经常陪伴去高原上画画。爱比任何其他事物更能作为生命的证据 。

不久节子患上了肺结核
，“我
”经常去她家看她，可病势总不如人意
。在节子父亲的建议下 ，“我”陪护节子到信州的温泉疗养院养病。我们 ”就像是一起去度蜜月一样出发了“ 。

在疗养院“一般人怯而止步的地方
”
，我们的爱带着特殊的性质开始
。节子是整个疗养院中第二号重病患考，就这样两人“在与世隔绝的疗养地”过着“异常的爱的生活 ”。

有爱支撑着 ，每天单调的生活被赋与深刻的意义 。十月下旬
，“我”构思着以我们爱的每日生活作为基础的小说，开始思考“真的婚约
”的主题
。同时节子的病情恶化 ，在十二月上旬死的预感越发强烈。

节子死后第二个冬天
，“我”来到两人曾经相爱的高原，在一个村子里住下 ，追忆对节子的怀念
，一个人过着孤寂的生活 。这里被人们称为“幸福之谷 ”，而“我
”觉得它只能叫作“死影之谷”
。

最终通过读里尔克的镇魂曲 ，“我 ”终于找到心灵的寄托，超越了节子的死
，决定重新出发，坚强地活下去。

创作背景：

作品取材于作者的真实经历 。1933年 ，作者在轻井泽养病时结识了矢野穗子
，并与她相爱，第二年两人定下了婚约。但当时矢野穗子患上了肺结核 ，作者自身的肺病也犯了
，两人无法正常结婚．于是一起到富士山高原疗养所养病
。

矢野穗子终于因治疗无效在1935年病逝。而作者却逐渐好转，一个人独自活了下来 。从《起风了》的创作时间也可以看出 ，是在矢野穗子病逝后的第二年
，作者开始以这段经历为原型，创作出了这部感人肺腑发人深省的小说
。小说从1936年9月开始创作 ，1937年末完成。

作品思想：

凭借个人的力量
，也许可以书写自己的生命史，但是对于“生
”和”死“这两个生命的节点 ，却人人都无法改变，更无法僭越 。

面对爱人的死
，堀辰雄要表达的并不是伤感而是孤独
。爱，会让一个孤独 ，也会让一个人的心灵感到充实。死亡
，是自然规律，好好地活着 ，是人们需要做的
，这才是生活中最有意义的事情 。

百度百科-《起风了》

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