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原文:王羲之《日月如驰帖》 ，又称《日月帖》 ，5行35字，著录于《右军书记》 ，收刻于《宝晋斋帖》《大观帖》《玉烟堂帖》等 ，现流传有安思远藏本、材官本和翻墨本3个版本 。该帖是继《奄至帖》之后，书体风格似《频有哀祸帖》《丧乱帖》 ，行草相间 ，方圆结合，线条厚重，笔墨沉稳 ，骨架劲健 ，气韵飘逸，充分展现书圣高超的书写技巧和笔墨驾驭能力 。
释文：日月如驰 ，嫂弃背再周。去月穆松大祥 ，奉瞻廓然，永惟悲摧 。情如切割 ，汝亦增慕 。省疏酸感。
东晋 ，在王羲之《初月帖》 、《十七帖》等作品中，章草发展为今草 ，同时绞转笔法取得了空前的成就 。如《初月帖》 ，假使不把作品中的点画当作线，而是书作各种形状的块面来观察 ，便可以发现这些块面形状都比较复杂 。块面的边线是一些复杂的曲线和折线的组合 ，曲线遒美流转，折线劲健挺拔，同时点画具有强烈的雕塑感 ，墨色似有从点画边线往外溢出的趋势 ，沉著而饱满。这种丰富性 、立体感都得之于笔毫锥面的频频变动 。作品每一点画都像是飘扬在空中的绸带，它的不同侧面交迷著、扭结著；它彷佛不再是一根扁平的物体 ，它产生了体积：这一段的侧面暗示著另一段侧面占有的空间 。这便是“晋人笔法 ” ，它是绞转所产生的硕果。
王羲之《频有哀祸帖》 、《丧乱帖》 、《孔待中帖》等，同《初月帖》一样 ，都是这一时期书法艺术的杰作。据此 ，可以确定判断笔画是否运用绞转的标志 。不同的笔法，形成点画不同形状的边廓：平行边廓 ，为平动所产生；大致对称的渐变边廓 ，为摆动或提按所致；而非对称的曲线边廓，则是绞转才能产生的特殊效果 。如《初月帖》中“遗”、“慰 ” 、“过 ” 、“道”、“报 ”和《频有哀祸帖》中“频 ” 、“祸” 、“悲 ”、“切 ”、“增” 、“感”等字 ，可作为绞转笔法的范例。这些字迹边廓变化的丰富 、微妙 。后来人们想用“中锋 ”来追蹑晋人笔法 ，却不知由于绞转的结果，锋端并不顺著点画走向简单地移动，它时而左 ，时而右 ，时而处于点画之中，时而又移至点画边廓 。因此 ，这种笔法既不能称之为“中锋 ” ，也不能称之为“侧锋”，如果强以名之 ，或许可称之为“复合锋 ”。这正是点画边廓产生丰富变化的原因 。
笔法发展的一条清晰线索从直线摆动到弧形摆动 ，从简单摆动到连续摆动，从绞转的成立到绞转的熟练运用 。从陶片文字到侯马盟书 ，从秦律简到居延汉简 ，从武威医简到《平复帖》、《初月帖》——其间虽然经过了漫长的岁月，但笔法递嬗的痕迹却是如此清晰 ，没有哪个时代的笔法能离开前代笔法的影响 ，也没有哪个时代的笔法不在前代笔法的基础上有所增损。这是一个从来不曾间断的过程 。曾经被认为神秘莫测的笔法，一开始便处在连续不断的发展过程中 。 《初月帖》以质朴和随意性给人以新奇的美感和逸笔章草的魅力。全帖点画狼藉，锋芒毕露 ，或似竹叶 ，或似兰蕊，尾款一点一画皆非直过 ，而是穷尽变化 。结字大小不一 ，或长或短，欹斜平正皆随性情和字形而定 ，行距错落跌宕 ，变化莫测，使王羲之颇受压抑的暮年在笔墨之中得到尽情抒发 ，具有气贯神定的感人力量 。
《初月帖》便是王羲之变法之后的代表性作品。
首先 ，他将隶书 、行书揉合为草书，强调线条的浑厚生动 ，以一种艺术感极强的随机态度对待提按 、顿挫 ，绞转和行笔的力度、方向 、节奏和空间切割，使书法作品通过线条的起伏流动，通过线条的粗细 、曲直、干湿等变化 ，通过轻重坚柔 、光润滞湿的墨痕 ，传达出人的心灵的焦灼 、畅达、甜美 、苦涩等情感意绪。线条中流动着书家的缕缕情思和艺术感觉，这种创造性的可视语言映衬出书家的精神意志和个性风貌 。
开头“初月 ”二字 ，用笔大胆 ，“初”字末笔直接“月 ”字一撇组成一道很长的弧线，奔放开张 ，形成第一字组；接下来变换其书写节奏 ，徐徐放缓；“十 ”字成方行，横向与“初月”反差较小 ，字间上下留空白处 ，形成单字组第二组 。“二日 ”横向紧缩，收的很紧 ，但为了协调上文纵向较长 ，笔划饱满，雍容大度，且具风采 ，组成第三组。“山阴 ”二字就有了新的变化 ，“山”字因字取形横向放开，纵向收紧 ，寥寥三笔 ，顾盼生情，“阴 ”字横向稍宽左高右低且与“山 ”字中间留有余白 ，正应古人“疏可走马 ，密不通风”意成第四组 。“羲”为第五组，字略大 ，在笔划的处理上疏密反差较大 ，像刻意为之，稳住阵角 。此行成左弧行线。
第二行呈左弧线 ，行列较宽 。第六组 ，起笔速度很快，“之 ”小“报 ”大，“之”字横向紧缩 ，与“报 ”实连 ，丰润洒脱，刚劲而意敛 。第七组 ，舔笔润墨 ，留一空白处，逆行入笔 ，书就“近欲 ”二字。第八组 ，意连“遣此”二字，字型向左摆动 ，其过度空间与上一空间相似 ，如没有“遣 ”字中间一长竖去破其空白处，也许空间构成是雷同的 。“书停 ”二字紧连“此”下 ，字势继续朝左倾斜 ，“书 ”静“停 ”动，一静一动，趣味天成 ，组成第九组 。
第三行行列呈垂直线状。“行无人”三字一气合成 ，潇洒奔放，完全放开 ，直抒胸臆 ，与第二行呼应，形成空与实的对比 ，构成第十组 。冷静少许 ，观前顾后，承上启下 ，不温不火 ，书就“不 ”字，单字十一组 。留空兼顾第二行 ，对准主轴线 ，速度渐渐加快，“辨 ”留小空白与“遣信”组成十二组。留白，夸张变行“昨” ，单字组成十三组。
第四行 ，整行向右斜 。“至此 ”二字与第二行“之报 ”用笔结字相似，空间构成有别 ，成十四组 。“且”单字为十五组。“得 ”与“且 ”用笔相同 ，字势相似，兼顾第三行的奔放 ，多了几分雅气 ，以静制动，蕴藏无限哲理 ，让人联想翩翩 ，回味无穷，构成十六组 。“去月”为十七组 ，有舔墨意 ，用笔结字与开篇相同，两条长弧线遥相呼应，暗合“一字乃终篇之规 ”意 。“十六 ”为十八组 ，“十”向左跌 ，“六 ”向右摆动。“日 ”紧跟“六”下，归复平正 ，但是整行向右倾斜 ，顺其自然 。
第五行还是向右斜 。“书 ”为十九组，较小 ，但字势开阔 ，上紧下松，一变平和面目。“虽远 ”成二十组 ，“虽”轻“远”重 ，缠绵多情 。“为慰 ”，第二十一组 ，“为 ”横向放开 ，“慰”竖长，自然和谐 。“过属 ”为二十二组，墨色浓黑 ，笔划饱满 ，顾及“月 ”字长线，留白后且有收意。“卿佳”二十三组 ，上挤下开 ，像一字，爽朗之余给下一行做好了伏笔 。
第六行与第五行行列较大 ，呈垂直状 。“不吾 ”为二十四组 ，两字各具风采，“不 ”宽“吾”长 ，自信洒脱 ，意境高远。“诸患 ”，二十五组 ，纽转翻绞 ，不经意间偶然天成，且自然天真。“殊劣殊劣 ”，二十六组 ，激情所至 ，破锋入笔，行笔中逐渐调整锋芒 ，于方于圆 ，行云流水，“方” ，二十七组 ，形如岸边山石，磅礴威严 ，与流水相映成趣 。
第七行 ，行列成垂直状 。“涉道 ”，二十八组 ，字势恣肆 ，犹癫狂百态，似九曲迂回，波澜不惊。“忧 ” ，二十九组 ，单字成组，承上启下 ，用笔最狠 ，字形略长，删繁就简 ，险中求稳 。“淬” ，单字，三十组 ，稳重开张 ，叛上易下，笔墨语言已发挥到了极致 。“力不” ，三十一组 ，于“淬 ”相似，变化较小，舒缓沉着 ，却又紧锣密鼓 ，酝酿排比意蕴，给下一组险绝造势。“具 ”单字 ，三十二组 ，极似一“努”势，得势忘形 ，一泻千里 ，真乃“飞流直下三千尺，疑是银河落九天 ” 。
第八行 ，半行 。字列垂直。“羲 ” ，单字，三十三组 ，如果说前面已经过飞瀑直下的话 ，那么“羲”字则为汹涌澎湃浪花，力感全被柔韧所淹没 。“之报 ”三十四组，“之 ”小“报”大 ，迂回环绕 ，百折不挠，与苏轼“归去 ，也无风雨也无晴 ”意境暗合 。
短短六十一字 ，共用了三十四个字组。字组之间相互协调，统一 ，变化极为丰富 ，最明显的是上下之间的距离，如第三行第十组“行无人 ”密 ，十二组“办遣信”也密 ，中间第十一组“不 ”字上下留很大一处空白，“之报 ”密 ，“遣此书停”也密 ，中间“近欲”二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分间隔较大，于是形成块面的疏密对比 ，显得非常活泼 。行列不在垂直线上 ，而在于左右摆动，形成错落关系 。如第二行列第六组“之报 ”与第七组“近欲 ”向右斜 ，第八组“遣此”与“书停 ”却向左斜 ，感觉非常丰富，有一种曲径通幽的美感。顾盼关系 ，如“十七组“去 ”向左倾 ，“月”向右倾，十八组“十 ”向左倾 ，“六 ”向右倾 ，“十”则写得比较挺直，显的很灵动 ，象一首律诗 ，平平仄仄，抑扬顿挫，富有节律感。 《万岁通天帖》又称《王羲之一门书翰》 、《王氏宝章集》 。唐代钩填本王羲之一门书翰 。纸本墨迹卷 ，纵26.3厘米 ，横253.8厘米。
697年（唐万岁通天二年），武则天向王方庆征集王羲之墨迹 ，方庆将家藏自十一代祖王导至曾祖王褒等二十八人书共十卷献出 ，武则天命人全部双钩廓填 。《万岁通天帖》即十卷之一 。
《万岁通天帖》中尤以王羲之《姨母帖》、《初月帖》、王徽之《新月帖》 、王献之《廿九日帖》 、王僧虔《太子舍人帖》等为最精。十卷本在宋代已残缺不全，并历经二次火灾：明代无锡华中甫真赏斋火灾、乾隆内府乾清宫大火 ，卷幅上尚有火焚痕迹 。卷后有南宋岳珂 、元代张雨 、明代文徵明、董其昌等人题跋 ，俱称其钩摹精到 。法帖“笔花满目，奕奕生动；用墨之意 ，亦一一备具 ，王氏家风，漏世殆尽 ”（董其昌语）。廓填墨迹本收藏于辽宁省博物馆 。
《万岁通天帖》目录如下：第一帖：王羲之《姨母帖》 ，行书；第二帖：王羲之《初月帖》 ，草书；第三帖：王荟《疖肿帖》，行草书；第四帖：王荟《翁尊体帖》（《郭桂阳帖》），行草书；第五帖：王徽之《新月帖》 ，行书；第六帖：王献之《廿九日帖》 ，行楷；第七帖：王僧虔《太子舍人帖》（《王琰帖》 、《在职帖》），行楷；第八帖：王慈《柏酒帖》 ，行草书；第九帖：王慈《汝比帖》 ，草书；第十帖：王志《喉痛帖》（《一日无申帖》）行书 。共七人十帖。卷尾有“万岁通天二年王方庆进呈原迹 ”的衔名 。 中国邮政定于2011年4月15日发行《中国古代书法——草书》特种邮票1套4枚 。详情如下：
志号：2011-6 图序 图名 面值? （4-1）T 平复帖 1.20元 （4-2）T 初月帖 1.20元 （4-3）T 古诗四帖 1.20元 （4-4）T 自叙帖 1.20元 邮票规格：38×50毫米
齿孔度数：13×13.5度
整张枚数：版式一12枚，版式二（宣纸品种）8枚（2套）
整张规格：版式一180×190毫米 ，版式二210×145毫米
版别：影写
防伪方式：防伪纸张 、防伪油墨、异形齿孔 、荧光喷码
设计者：王虎鸣
资料提供：故宫博物院 、辽宁省博物馆
印制厂：北京邮票厂 首发地邮局：辽宁省沈阳市沈河区邮政局 ，山东省临沂市邮政局，浙江省嵊州市邮政局北漳邮政所。
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